Кинематография Гордона Уиллиса — чудо, хотя в то время она не была воспринята как таковая, хотя сам фильм сразу же стал блокбастером и имел успех у критиков.
Несмотря на то, что это красивая картина со многими проницательными вариантами освещения и композиции, одна из вещей, которая больше всего восхищает в ней, — это то, насколько она размеренна и спокойна на протяжении большей части своих трех часов. Для картины с таким большим количеством тел она неуместно уравновешенна, насилие происходит только очень короткими вспышками и половину времени скрыто от нашего взгляда (как в выборе Клаудио и Райана выше). Лишь изредка насилие оказывается у нас на виду. В любом случае убийства всегда кажутся шокирующими, даже если вы уже видели картину, потому что они разрушают такие устойчивые безмятежные образы. Сейчас можно Крестный отец 2 смотреть онлайн.
Но что лично я нахожу наиболее захватывающим в этой картине, так это характерная черта Майкла Корлеоне длиной в фильм, а также то, как он обрамлен и освещен повсюду. Хотя он никогда не был полностью скрыт от нашего взгляда (в конце концов, он главный герой, несмотря на номинацию Аль Пачино на роль второго плана), Коппола и Уиллис, а также редакторы Уильям Рейнольдс и Питер Зиннер не уделяют ему много крупных планов и даже особо не выделяют его как главный герой первого часа картины. Иногда, когда мы смотрим на него, мы даже на самом деле не смотрим на него, так как наш взгляд загораживает. Это особенно верно в сценах с Кей (Дайан Китон). В одном из самых блестящих моментов Копполы и Уиллиса они постоянно показывают нам (вместо того, чтобы говорить нам, как это делается по умолчанию во многих меньших фильмах), что Кей на самом деле незнаю Майкла. И никогда не будет.